В массовой культуре с феноменом сильной женщины все очень плохо. Вернее, с представлениями о сильных женщинах, и тем, ка их обычно изображают.
Архетипы сильных женщин
Более того, сама их репрезентация скудна: в популярных произведениях, как правило, встречаются всего четыре их типа.
Стереотипная феминистка
Со стереотипными феминистками все понятно — это наименее проработанные персонажи, рупоры текущего нарратива. Подделки, создающие видимость, что они отвечают запросами нынешнего общества. Ибо запрос есть, а вот над ответом мужчины-сценаристы не постарались.
Возьмем, к примеру, Капитанку Марвел. Большое разочарование за большие бюджеты, потраченные на популярных актеров и маркетинг.
Капитанка Марвел — это героиня, главные качества которой буквально физическая мощь и бесконечное недовольство. Она ничем не запоминается, ее история тривиальна. И весь ее путь эмансипации заключается в том, что она избивает главного злодея-мужчину, бросив ему в лицо парочку феминистских лозунгов про сильных женщин.
Женщина с травмой
“Девушка в поезде”, “Самая счастливая девушка из живых”. Одна страдает от алкоголизма после развода с мужем, другая — пережила насилие и теракт. И конечно, это не плохие или скучные истории — это нужные истории, отражающие неутешительную реальность, и в которых многие девушки могут узнать себя.
Но одних подобных историй просто недостаточно, чтобы исчерпать многообразие сильных женщин.
Психопатка
На мой взгляд, это самый интересный тип персонажек из перечисленных. Психопатки изобретательны, умны, и вокруг этого можно развернуть сколь угодно сложный сюжет.
Например, как в “Исчезнувшей”, где героиня придумывает целый план мести, чтобы разрушить жизнь своему мужу и подчинить все его существование себе.
С одной стороны, психопатка это идеальная “сильная женщина”, потому что не может быть жертвой манипуляций — она сама манипулятор. Ее не интересует конформность, ее нельзя задавить чувством вины, что делает её практически неуязвимой для патриархата. Вот это — самая настоящая женщина-супергероиня.
С другой стороны, воображаемые психопатки легко принимаются патриархальной культурой. Стать предметом одержимости и обрести себе вторую мать, еще и с сексуальной стороной — мечта многих мужчин. Особенно, покуда эти женщины встречаются лишь в сериалах и на страницах книг.
Роковая женщина
Умная, красивая, бесконечно обаятельная, и использующая все свои достоинства для того, чтобы пользоваться мужчинами. Так сказать, обратившая поводок и цепь патриархата ему же во вред.
Ночная фантазия для мужчин. Недосягаемый идеал для женщины — ну кто из реальных женщин может всегда выглядеть хорошо, не лезть в карман за остроумным комментарием и при этом разбрасываться поклонниками? В жестокой реальности, где женщину скорее вынудят заплатить за счёт в ресторане пополам, чем принесут свое сердце и душу на блюдце.
Еще роковая женщина молода — других просто не бывает — ну а реальные женщины стареют.
Но что, если твоя героиня, не попадает ни в одну из этих категорий?
Героиня нашей книги, Фрея Аксельсен, оказалась именно такой. И это вызвало неожиданный эффект у читателей мужского пола — со стандартной мужской социализацией.
Фрея Аксельсен — лучшая кандидатка на роль главной героини
Начнем с того, что у главного героя должна быть агентивность. Иначе говоря, воля к тому, чтобы менять мир. Импульс, необходимый для развития сюжета.
Герой, какой не способен действовать, не может вести историю. В существующей культуре агентивным проще, наверное, представлять мужчину, потому что на это нацелена их социализация. Приключенцы, супер-агенты, политики и детективы в произведениях — это, как правило, мужчины.
Но я хотела, чтобы главной героиней нашей книги была женщина. Без травмы, без мрачного прошлого, без тяги к любви. И мы выбрали идеальную кандидатку — бизнес-коуча из Инстаграма, ломающую тропы. Фрею Аксельсен.
Нет, Фрея не только дает советы по продуктивности и рекомендует каждому в жизни прочитать "Atomic Habits". Фрея из той редкой породы, что внедряет новые привычки еще до того, как перелистнет последнюю страницу. Сколько привычек вы внедрили после прочтения? Скорее всего, ваш ответ — ноль. А Фрея — минимум десять.
Fake it till you make it — это про Фрею. И имя ее не только символ (об этом я писала в предыдущей статье), для самомистификации Фрея использует советы по саморазвитию.
forgofatality
Вместо того, чтобы отчаиваться, она обращается к позитивному мышлению. В моменты, когда у нее не хватает идей или информации, Фрея не думает — а берет и делает.
Фрея не глупа, но и не семи пядей во лбу. У нее нет особых талантов, вроде умения гениально играть в шахматы.
Но Фрея Аксельсен преуспевает, потому что делает на один шаг больше, чем другие, и на один раз больше поднимается после неудачи.
Однако, несмотря на ее идеальные качества как главной героини, мужчинам она не понравилась. Давайте разберем, почему.
Лакмусовая бумажка для патриархала
Ведь Фрея Аксельсен — не femme fatale. Она не пользуется своей красотой и обаянием, чтобы пленять мужские сердца, и не играет активно на мужских слабостях, чтобы получить свое.
Стоило ответить нейтрально, дипломатически, как и положено в застенках Теневого Правительства. Но от той наглости, с которой Мистер К разыгрывал откровенность по телефону, Фрея неожиданно для себя самой закипела.
— Так что вы от меня хотели? — спросила она нарочито безразлично. — Не могу понять, к чему вы клоните, Мистер К. Вы ничем не рискуете: я сижу с рыцарем в своей камере, как и приказано.
Зато Фрея Аксельсен — это зеркало, в какое каждый патриархальный мужчина может заглянуть.
Она упряма, у неё уйма недостатков, но при этом гигантское самомнение.
— Должна быть причина, почему из всех конфидентов, Мистер К выбрал вас, миледи Фрея. — сказал доктор. — Её одну я пока не понимаю.
Фрея пожала плечами.
— Он и не выбирал. Просто это я в Ночь Смежения спасла Нью-Йорк и поймала пришельцев, чтобы вернуть нам будущее.
На протяжении всей истории она отказывается от любезно предложенной ей помощи — и саботирует все попытки себя спасти.
— Я мог спасти тебя, лишь запугав достаточно, чтобы ты вернулась в Техас, — сказал Мистер К, — Ты бы прожила до девяноста двух лет на ранчо.
Фрея звонко шлепнула ладонью по столу перед куратором, пытаясь отрезвить его.
— Ранчо?! — воскликнула она, — Да я бы ни за что не вернулась в Техас!
Фрею сложно принудить к благодарности.
— Я не просила об этом, — ответила Фрея резко, — И никогда не просила меня спасать.
А более того, Фрею нельзя назвать хорошим человеком. Пусть она не совершает никакого зла, наоборот, лишь дела добрые — достаточно того, что она думает. И думает расчетливо.
Фрея действует так, как считает правильным, позволяет себе больше, чем может. Рискует. Как Джеймс Бонд.
И будь на месте Фреи мужчина, никто бы не назвал Фрею Аксельсен стервой или Мэри Сью.
Новый вид сильной женщины в литературе
Фрея — это дочь Скарлетт О’Хара из “Унесенных ветром” и старшая сестра Мэй из “Сферы”.
Она — боец, однако в ее прошлом не случилось страшной трагедии, какую она должна переживать на протяжении всего сюжета, примиряя Фрею старую с Фреей новой.
Даже слив ее личного видео в начале истории — это не трагедия Фреи. Это трагедия общества, где из-за интимных видео женщина может потерять уверенность, репутацию и карьеру. Не испытание героини, но лакмусовая бумажка для читателя, определяющая его к героине отношение.
При этом Фрея Аксельсен не психопатка и не мстит мужчинам или миру. Мужчины занимают в ее мыслях куда меньше места, чем лайфхаки по продуктивности. На протяжении всего сюжета Фрея стремится к своим целям, и никогда — к завоеванию мужского внимания или любви.
— Бизнес не замена мужчине, а мужчина не замена делу всей жизни. Пускай бизнес не нужно ублажать, как любовника. И правильный бизнес всегда будет работать на вас — Фрея тут улыбнулась, — что, согласитесь, выгодно отличает его от мужчины.
Фрея Аксельсен даже не называет себя феминисткой. Феминизм — это просто еще один из инструментов, каким она зарабатывает себе деньги и аудиторию в попытках попасть в реальный бизнес.
На помощь кумиру кинулись мамы на дому, маникюрщицы и студентки из глубинки. Домохозяйки, которые меняли поварешку на смартфон-лопату под трубный зов экономики. И мужчины, которые жаждали внимания всех вышеперечисленных женщин, а потому начинали косить “под своего” и не замечали, как тратили на Фрею от двадцати долларов в месяц.
Не лучшая аудитория, если ты серьезная женщина и делишься секретами настоящего успеха, зато верная. А верность многое значит в реальном бизнесе.
Фрея живет в мире господствующего успеха, придуманном мужчиной, и могла бы легко стать очередной жертвой этого мира. Но вместо этого Фрея не только принимает правила игры, а в итоге верит в философию успеха настолько, что ей становится не нужно все остальное. Ничто и никто.
Фрея пугает мужчин-читателей
Ведь перед такой женщиной, как Фрея, словно перед Богом, все мужчины оказываются наги. Они предстают перед такой женщиной, как на Страшном Суде, и им нечего предложить ей, кроме собственных личности и достоинств.
Роковая женщина легитимизирует мужские слабости, потому что пользуется ими. И патриархат позволяет мужчинам быть востребованными хотя бы так: в моменте, из-за корыстной цели. Но быть использованным женщиной, превосходящей тебя, затмевающей тебя — не унизительно. Ибо ты все равно оказываешься нужен и желан.
Но Фрея Аксельсен же неуспешных, заурядных мужчин просто не замечает. Будучи при этом сколь угодно неидеальной — она способна конкурировать с любым из мужчин на равных.
И просто не оставляет таким мужчинам выбора.